说到盐泽兼人，唉，那样好的一位声优竟然就这样早逝了。日本的声优界现在越来越偶像化，声优们忙着做别的事，想要找到像盐泽这样的优秀者已是越来越难了。最初让我迷上声音的是日本声优，所以看着现在的日本声优界，真的感到十分的苍凉。佐佐木、绪方、速水、绿川、置、林原……如果那些原本的大牌的声优们现在离我们而去，在那些新人之中还有几个能让我们感动的？也许越来越商业化的今天，心这种东西真的是越来越无所谓了。
　　就像无忌所说的，黄大的配音好就好在那个韵味。而那个韵味是在深厚的文化与文学的底子上的。只有文学是不够的，还必须要有沉厚的不知累积了多少年的深厚的文化的蕴藉才行的。而这种文化的蕴藉已经不是一个个人的问题了。
　　日本有着自己的文化底蕴和文化格局，无论她的文化曾受中国影响有多深，她都是有着与中国完全不同的格局的。更何况她现在还正处于一个高度现代化节奏的商业化社会。就像你不可能要求美国变成英国的优雅和矜持，又如在上海你可以感受到蓬勃飞速的现代化节奏，而绝不可能感觉到如同扬州的闲适优雅的古韵一般。这就是一个格局，所以我们是不该责怪日本的声优配不出那种韵味的，毕竟有着完全不同的底蕴和格局，怎么可能要求他能完全领悟得了我们的东西呢？
　　香港也是不行的。我绝不是不喜欢香港，相反的，我一向是喜欢港片远甚于台片的。我也不是说香港的声优不好，只是香港始终是少了一种厚重的东西，承受不了如此沉重的文化含量。这也是难免的，匆促的快节奏、高度发展的商业化毕竟是要牺牲某些东西的，更何况在那么久的时间里，她还少了一个根。
　　相同的文化底蕴大陆是有的，而且应该是更为深厚的。但是可惜的是，大陆的很多东西实在是难以评述。排斥外来的新事物是最擅长的，可是偏偏抛弃古老优秀的传统也是最擅长的。那些曾有的优秀的东西我们还剩下多少呢？更何况，在大陆又有几个配音者是用了“心”在配的呢？
　　所以，大陆也是不行的。日本、香港不行我们无法苛责，因为他们毕竟有着不同的底蕴与格局，但是大陆竟也不行，却实在是不能不令人悲哀了。
　　另外，我不是说有了那个底蕴与格局，就一定能有那样的人或物，所以黄文择就只有一个黄文择；而是说有了那样的底蕴和格局，才有可能出现那样的人或物，所以台湾会出个黄文择并不是偶然的。

　　写了那些再回头想想，真的觉得十分的悲哀。五千年的源远流长的文化，盛极一时的诗词文赋，现在留存下来且深入民心的还有多少呢？台湾人从几岁起就知道个布袋戏，就自然地与它相伴。大陆没有吗？皮影戏，木偶剧是不知在大陆占据了多久的东西吧，这些东西在我们小时候还曾经给过我们快乐，但现在再听到这些名词却是何等的陌生啊。即使是在木偶的渊源地之一，还有多少人还记得这个东西呢？
　　何止是木偶呢，多少东西都是如此啊。记得我们上初中的时候，诗词古韵、文章典故是朗朗上口的东西，而现在对着和那时的我们同样年龄的孩子，却总是要在说出一个词后为之再解释半天。不是说现在的孩子知道的东西少了，他们现在知道的比我们那时不知要多出多少，只是有些东西却慢慢的失去了、丢掉了。该有的蕴藉却慢慢的浅了。
　　所以悲哀啊。想着已经是初中了的孩子问我王昌龄是谁，我还能说什么呢？
　　然后还是拉回来说配音。我一向是不喜欢大陆的配音的，就是因为我在大陆的配音里总是能听到一种“应该”。应该，哈，在这里应该是妩媚的，在这里应该是悲痛的，在这里应该是沉重的，在这里应该是慷慨激昂的……应该？如果说话时想到的是应该，那还能有什么动人的情致？现在的大陆的配音员，真正有着深厚的底蕴的有多少？没有那个底蕴便罢了，偏偏又因为大陆曾受了那么多年的教条主义的影响，做什么之前都要想的是应该如何如何，而不是真的用“心”去诠释。于是便自然便少了那股味儿。想着好好表现了，便抑扬顿挫的像在朗诵，想着自然了的却又显得粗了、俗了。所以那肚子里的货，那骨子里的底蕴，真的是掺不得半点儿假的。我是喜欢京剧的念白的，那是真的有那么一股味儿，骨子里是有着那么一种蕴藉的。
　　大陆的演员的声音里，王刚是个有味儿的，那是真的成了自己的底子，自己的风流的。只是他的那股味儿是别人仿不得，自己也不可能变成其他的。所以大陆只得一个王刚（或许是几个，我就正只想起他），终是不成的。
　　不只是声音，大陆的演员里头，真正有味道的又有几个人？样貌是天生的，可那气质、那味道却不是能造得来装得来的。看见陈道明便迷上了，为着何来？就是那股子优雅的味道。《围城》我是没看过的，年轻英俊的他我是没见过的。我看见他是在《少包》里的八贤王，那是真有着个贵族的倦慵与优雅，是别人学不来仿不来的。我一向就是个喜欢年轻漂亮的人的人，这次却竟迷上了个有了些年岁的人，所以就越发觉得那骨子里的东西啊，真的是比皮相要重要的多。而现在的大陆，却偏偏好像是这骨子里的东西越来越少了。

汐殇/2002.12.14